Юрский сделал на телевидении несколько работ и как чтец, вернее, как актер «театра одного актера», он совершил настоящий актерский подвиг, прочитав на телевидении всего «Евгения Онегина», главу за главой, сделав эту работу и как режиссер, и продемонстрировал такую интересную, такую современную, такую новую трактовку этой, казалось бы, всем известной вещи, что приходится изумляться. Он посмотрел на это произведение глазами человека середины 60-х годов нашего века и нашей страны. Он и к «Евгению Онегину» отнесся с точки зрения его, Юрского, темы.
В какой бы роли Юрский ни выступал, он прежде всего интересен как Юрский, этот нервный молодой человек с умным взглядом, со своеобразным жестом, мы все время чувствуем, что, кроме того, что он нам сообщает сейчас, там, за кадром, остается у него чрезвычайно много.
То же самое могу сказать об Иннокентии Смоктуновском, которого я много наблюдал в работе. Он резко отличен от Юрского, поскольку Юрский - актер рациональный (в хорошем, естественно, смысле), а Смоктуновский - актер эмоциональный, хотя Смоктуновский, так же как и Юрский, может играть (в сущности, это самая сильная их особенность) интеллектуального героя.
Вряд ли мы найдем сейчас другого такого актера, который бы мог с такой тонкостью, с такой гаммой нюансов, с такой сложностью, и главное с такой протяженностью передавать короткие душевные моменты, так растягивать диапазон этих коротких мгновений душевной жизни, как это может Смоктуновский.
Он - личность, и у него есть своя тема., то тема - жизнь мысли современного человека и, если хотите, тема доброты человеческой. Он может о ней думать, может не думать, но, так или иначе, он воплощает эту тему во всех своих лучших созданиях от Гамлета и Мышкина до персонажа из кинокомедии «Берегись автомобиля».
Можно привести в качестве образцового примера актера МХАТ Юрия Кольцова. В отличие от большинства своих коллег, он показал себя замечательным телеактером. У него также есть своя тема художника. Это тема, я бы сказал, оценки собственного жизненного пути героем, это проверка на нравственную прочность поступков героя и его мыслей.
Но было бы неверно утверждать, что только актер, имеющий свою тему, может проходить на телевидении. Это условие, обеспечивающее идеальных телеактеров, по опыту которых будет строиться теория телеактера.
